對于諜戰劇來說，“密室逃脫”這種場景貫穿全劇的設定，《和平飯店》可以說是前無古人。此類封閉空間的場景設定多出現在電影中，比如《活埋》《十二公民》《房間》等等，封閉空間電影舍棄了電影場景轉換的優越性，但是這種獨特的場景設計不僅沒有使電影顯得索然無味，反而依靠封閉空間的壓迫性帶給觀眾一種新穎的觀影體驗，這種設定，其實就是西方經典戲劇結構理論中的“三一律”。

《和平飯店》將故事的時間濃縮到10天之內，圍繞王大頂和陳佳影想方設法逃出飯店為主線，把一群來自各國的間諜情報販子一同封閉在密閉的空間里，通過不斷的斗智斗勇上演了一場“密室逃脫”諜戰劇。

封閉空間故事片對于敘事節奏要求非常高，《和平飯店》對此把握得也非常好。從第一集開場，就通過一場陰差陽錯的誤會奠定了男女主人公之后的命運走向，“假夫妻”的身份設定讓兩人在和平飯店這個固定場景內再也無法脫離彼此。故事從開端就讓觀眾進入高度緊張的狀態，時刻關注著王大頂和陳佳影兩人假夫妻的身份是否會被戳穿，文編輯是否會被抓住等問題，層層鋪墊，再層層展開，談笑風生間就會有腥風血雨，時刻讓觀眾的心保持緊繃狀態。

用“小格局，大視野”來形容《和平飯店》再合適不過。雖然整部劇的重要場景基本限制在飯店內，但《和平飯店》的野心卻絕不僅僅局限于此，隨著劇情的進展不難發現，小小的和平飯店裝下了整個世界。

在和平飯店入住的客人都不是普通的過客，美國、英國、德國、法國、蘇聯、日本、汪偽政府、軍統、中共等各方代表齊聚在飯店這個封閉空間內展開合作與斗爭，和平飯店儼然是一個世界格局的縮影，所以說，《和平飯店》的野心其實一點也不小。

除了諜戰劇開創性的場景設計，《和平飯店》在風格上也不走尋常路，它選擇在諜戰劇通有的元素里融入喜劇風，上演了一場諜戰懸疑喜劇。如果說燒腦、懸疑是諜戰劇的典型情節元素，那喜劇、幽默風就是《和平飯店》在諜戰劇中進行的大膽、創新的實驗。

滿口東北大碴子味的“綠林好漢”王大頂愛上了美貌與智慧兼具的中共地下黨員陳佳影，黑瞎子嶺的“男人婆”大當家為救哥哥對不茍言笑的唐凌苦口婆心，說動手就絕不咧咧的豪爽情人劉金花對陳佳影大打出手，這種“美”與“丑”，嚴肅與滑稽的對立設計可以說是笑點十足。

當然，喜劇的效果不只是為了讓觀眾會心一笑，在諜戰劇高度緊張的節奏下，這種另辟蹊徑的方法其實也讓觀眾松口氣，張弛有度的節奏才能更加吸引人。所以，從觀眾對《和平飯店》的好評中不難發現，諜戰喜劇的實驗相當成功。

劇本提供的人物形象再鮮明也離不開演員的二度塑造，《和平飯店》沒有選擇當紅的流量小生，而是選取業內口碑良好的實力派演員，創造出了意想不到的效果。紅極一時的“前夫哥”雷佳音、擁有獨特妖媚氣質的陳數、可萌可嚴肅的李光潔，看似一鍋亂燉，實則各司其職，每個演員對于自身角色的把握、演繹都相當到位。

《和平飯店》的第三大亮點是獨特的人物設定。與普通諜戰劇相比，《和平飯店》摒棄人物臉譜化的處理方式，對土匪、中共、漢奸等的人物形象處理都做了獨到的改變。

在《和平飯店》里，土匪不再彪悍、土氣，而是一個具有文藝范的高學歷土匪，王大頂在臺詞中反復強調他自己是“整個東三省唯一接受過高等教育的土匪”，張口就要給你來幾句莎士比亞的經典臺詞，連開口罵人都要帶著自身獨有的文藝范——“文明、知性，懂不懂？”

此外，他也不是等著政府軍來策反，而是主動要將自己的土匪窩變成抗日隊伍，如此胸懷天下的土匪，怎能不惹人喜愛？共產黨員也一改常態，取而代之的是一個高雅美麗、風姿綽約的韻味女子，陳佳影一出場，其獨特的氣質就使得王大頂為之神魂顛倒，拋卻以往“革命式”愛情，文化土匪對氣質共黨的追求也是一大亮點。竇仕驍也不是觀眾在電視中常見的油頭粉面、智商低下、對日本人低三下四的漢奸形象，一身皮衣出場的警長竇仕驍不僅位高權重，在日本人面前也從不點頭哈腰，僅用一句臺詞,“我竇仕驍有個習慣，在哪辦案哪就是我的地盤”，足以將人物的性格刻畫得淋漓盡致；邏輯思維強悍也使得他成為王大頂、陳佳影的強大對手，而不是以往電視劇中只有翻譯能力的庸才漢奸。

情節上的反轉再反轉，人物身份設定的轉變再轉變，雖然在一些情節邏輯上仍然存在缺陷，但總的來說，電視劇《和平飯店》稱得上是一部尊重觀眾智商的國產良心好劇，其創新和追求也值得國產電視劇學習。

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